小桃红简谱，小桃红简谱孟宗伋作曲

本文目录一览：

• 1、古代人用什么记谱子
• 2、陈红演唱小桃红的简谱
• 3、唢呐独奏专用曲悲调大喇叭―池水简谱
• 4、请问简谱，1123 1123,13231,1123121656532,2321,6123,1216
• 5、大调曲子的曲牌连缀
• 6、元曲前面的是什么?

古代人用什么记谱子

宫、商、角、变徵、徵、羽、变宫，是现在的1、2、3、4、5、6、7

曲源

在中国的文学史上，于元朝产生大变化，把诗词之美融入乐声中

而风行之，据考证，论曲起源可上溯至远古生民之始〔钧天九奏

〕〔葛天八阕〕，孔子亦诗三百篇作弦歌；安徽及湖南则以〔楚

辞九歌〕为祀歌，降至汉乐府〔延年协律〕、唐诗〔旗亭画壁〕

、宋词酒宴歌席，均以谱入管弦而歌之。曲为何能独得乐曲之名

？也因其与音乐关系比乐府、诗词更加的密切。是韵文学发展极

致，故能占魁。就中国的韵文文学，与音乐关系密不可分。以词

来说，其源于唐曲子，唐曲子则出于隋唐燕乐，宋词是倚声而作

，就是先有调，再按其所奏乐曲配词吟唱。又〔宋元戏曲考〕载

：就元曲三百三十五调其渊源，出于宋代大曲十一、唐宋词七十

五、诸宫调二十八。当时，文人便作另一种文学发展而拟之。宋

末，民间出现更多新乐曲；如元人杨朝英编集之〔太平乐府〕与

〔阳春白雪〕中之小令、散套、加上少数民族乐曲。宋词渐无法

满足当时需要，以致〔词〕在声乐上的地位就逐渐被〔曲〕取代

之。散曲之文学形式，约产生于宋金。在元明时期发展，乃是集

少数民族之乐曲，南北各地小调。〔南词叙录〕载：永嘉杂剧兴

，则又即村坊小曲而为之，本无宫调，亦罕节奏，徒取畸农，市

女顺口可歌而已，谚所谓〔随心令〕者，与入乐律宋词之大成如

〔秦月楼〕〔点绛唇〕〔太常引〕〔念奴娇〕又如曲调之〔柳外

楼〕即词调之〔忆王孙〕，及唐宋的〔大曲〕〔鼓子词〕〔传踏

〕〔诸宫调〕〔赚词〕等见于〔乐府诗集〕，北宋宣和年间，汴

京风行〔蕃曲〕即是少数民族之音乐，宋人曾敏行曾曰：宣和末

至京，街市鄙人，多歌蕃曲名曰：〔国朝〕〔四国朝〕〔六国朝

〕〔蛮牌序〕〔蓬蓬花〕等，其言至俚，一时士大夫亦皆歌之，

金朝女真乐曲亦传入，如北曲〔双调〕中〔风流体〕等，〔太和

正音谱曲论〕，元人周德清亦云：女真〔风流体〕等乐章，皆以

女真音声歌之，虽字有差误，不伤于音律者，不为害也，在中

原音韵北曲黄钟宫之〔者刺古〕双调之〔阿纳忽〕〔古都白〕

〔唐兀歹〕〔阿忽令〕，越调之〔拙鲁速〕，商调之〔浪来里〕

皆非北方汉族的曲调，应属于女真或蒙古乐曲。在明人王世贞

曲藻序：曲者，词之变，自金，元入主中国，所用胡乐，嘈杂

凄紧，缓急之间，词不能按，乃更为新声以媚之。

曲律

曲因是配合音乐的长短调，不论散曲或戏曲，其曲子前一般都标

明宫调和曲牌名，且每种曲牌都属于一定的宫调，但亦有（借宫

）。

宫调

古代的音乐把调称为宫调，只要是乐曲，均是由若干音所组成，

五音或七音，归纳其音列就叫调式，在古代乐律总共有十二律吕

，乐音有五音二变，律吕的名称于周朝就有了，而十二律吕均为

半音阶，六个单数半音称为律，六个双数半音称为吕，合称六律

、六吕，统称律吕，亦称十二律。而这十二律吕是古时候定音律

时所用吹管的名称，也因为其短不一，故产生的音也就高低不同

了，依唐〔杜佑通典〕第一百四十三卷乐部三载，比例是以黄钟

的长九寸为准，用〔三分损一，三分益一〕和〔隔八相生〕计算

。十二律吕以〔黄钟〕声最低，黄钟以上递高半音阶。至应钟止

这相当于西洋音乐的十二调。对照如下：

黄钟＝C

大吕＝＃C或降C

太簇＝D

夹钟＝＃D或降E

姑洗（显音）＝E

中吕＝F

蕤宾＝＃F或D

林钟＝G

夷则＝＃G或降A

南吕＝A

无射＝＃A或降B

应钟＝B

以上十二律管再配合七音阶：

宫＝（简谱1）（古名．上）

商＝2（尺）

角＝3（工）

变征＝＃3（凡）

征＝5（六）

羽＝6（五）

变（闰）宫＝＃6（乙）

互相〔旋宫〕亦是以某一律管为宫声依次而推，共可得八十四调

。但这已超出人类耳朵的极限。故到了唐代只剩苏歧婆的二十八

调。又到至今的南北曲其通行的只剩下六宫十二调如下：

六宫：仙吕、南吕、黄钟、中吕、正宫、道宫。

十二调：羽调、大石、小石、般涉、商角、高平、揭指、商调、

角调、越调、双调、宫调。

在六宫十二调中揭指、宫调、角调皆有目无词。道宫、羽调、小

石、般涉、商角、高平则曲牌甚少。常用的宫调仅仙吕、南吕、

黄钟、中吕、正宫、大石、商调、越调、双调。即是所谓的〔九

宫〕这九宫亦是宋时的俗名，经过旋宫后名子又不一样了。俗名

跟古名还有现代乐调及笛色如下：

正宫（黄钟宫）＝A

小工调或尺调、大石调(黄钟商)＝B

小工调或尺调 、中吕宫(夹钟宫)＝C

小工调或尺调、双调(夹钟商)＝D

乙调或正工调、南吕宫(林钟宫)＝E

凡调、仙吕宫（夷则宫）＝F

小工调或尺调、商调（夷则商）＝G

六调或凡调或小工调、黄钟宫（无射调）G六调或凡调、越调（

无射商）＝A 六调或凡调或小工调。

声情

元曲的宫调各具声情，音乐韵律皆可从其宫调中显现，元人芝庵

〔唱论〕：大凡声音各应于律吕。分做作六吕十一调，共计十七

宫调。如下：

仙吕宫唱：〔清新绵邈〕

南吕宫唱：〔感叹伤悲〕

中吕宫唱：〔高下闪赚〕

黄钟宫唱：〔富贵缠绵〕

正宫唱：〔惆怅雄壮〕

道宫唱：〔飘逸清幽〕

大石唱：〔风流蕴藉〕

小石唱：〔绮丽妩媚〕

高平唱：〔条畅晃漾〕

般射唱：〔拾缀坑崭〕

歇指唱：〔急并虚歇〕

商角唱：〔悲伤宛转〕

双调唱：〔健捷激袅〕

商调唱：〔凄怆怨慕〕

角调唱：〔呜咽悠扬〕

宫调唱：〔典雅沉重〕

越调唱：〔陶写冷笑〕

小令专用曲牌：

黄钟：人月圆．括地风．昼夜乐．红衲祅（又名：红锦袍）．贺

圣朝。

正宫：鹦鹉曲（又名：黑漆弩）．甘草子．汉东山（又名：撼动

山）．绿幺遍．普天乐．青纳祅。

仙吕：锦橙梅．太常引．三番玉楼人．元和令。

南吕：干荷叶（翠盘秋）．三棒鼓声频。

中吕：乔捉蛇．鹘打兔．四换头．摊破喜来春。

大石：初生月儿．阳关三叠。

小石：青杏儿．天上谣．归来乐。

商调：百字知秋令．秦楼月．玉抱肚．桃花浪．芭蕉延寿。

越调：糖多令．平湖乐（又名：小桃红）．霜角。

双调：百字折桂令．胡捣练．大德歌．快活年．十棒鼓．祅神急

．骤雨打新荷．楚天遥．播海令．青玉案．皂旗儿．枳郎儿．华

严赞．河西六娘子．

山丹花．鱼游春水．河西水仙子。

小令套数兼用曲牌：

黄钟：出队子．节节高．者刺古．醉花阴．喜迁莺．四门子．挂

金索．竹枝歌（又名：竹枝儿）滴溜子．鲍老催．双声子．太平

令．黄龙衮。

正宫：叨叨令．塞鸿秋．脱布衫．小梁州．醉太平（凌波曲）．

六幺遍．双鸳鸯．风入松．梁州令．雁过声。

仙吕：寄生草．游四门．后庭花．醉扶归．醉中天．一半儿．四

季花．青哥儿．忆王孙．后庭花破子．皂罗袍．好姐姐．桂枝香

。

南吕：四块玉．玉交枝（玉娇枝）．一枝花．香柳娘．宜春令．

三学士。

中吕：迎仙客．上小楼．快活三．朝天子（又名：朝天曲．谒金

门）．四边静．红锈鞋（又名：朱履曲）．十二月．山坡羊．满

庭芳．醉高歌．喜春来．卖花声．尧民歌．斗鹌鹑．粉蝶儿．醉

春风．石榴花．耍孩儿．鲍老儿．剔银灯．蔓菁菜．缕缕金．行

香子．榴花泣．绕红楼．驻云飞．水红花。

大石：念奴娇。

商调：梧叶儿（又名：碧梧秋．知秋令）．满堂红．凉亭乐．黄

莺儿．踏莎行．盖天旗．应天长．绕池游．字字锦．不是路．满

园春．上京马．金菊香．高阳台．浪来里。

越调：黄蔷薇．庆元贞．天净沙．寨儿令(又名：柳营曲)．祝英

台．亭前柳．下山虎．五韵美．五般宜．蛮牌令．黑麻令．江神

子。

双调：沽美酒．秋江送．殿前欢（又名：燕引雏．风引雏．小妇

孩儿）．对玉环．胡十八．钱丝泫．一锭银．庆东原．阿纳忽．

拨不断．水仙子（又名：湘妃怨、湘妃引、凌波仙、冯夷曲）．

庆宣和．落梅风（又名：寿阳曲、落梅引）．潘妃曲（又名：步

步娇）．清江引（又名：江儿水）碧玉萧．折桂令（又名：蟾宫

曲、折桂回、天香引）．驻马听．沉醉东风．转调淘金令．夜行

船．乔木查．捣练子．孝顺歌．锁南枝．浆水令．锦衣香．太平

令．摊破金字令．夜雨打梧桐．双玉供．嘉庆子．尹令．品令。

小令杂剧兼用曲牌：

黄钟：古水仙子．古寨儿令．古神杖儿．挂金索．降黄龙。

正宫：端正好．滚绣球．倘秀才．笑和尚．呆骨朵．破阵子．锦

缠道．新荷叶．柳穿鱼．刷子带芙蓉．渔灯映芙蓉。

仙吕：赏花时．点绛唇．混江龙．油葫芦．天下乐．哪咤令．鹊

踏枝．村里迓鼓上马娇．胜葫芦．柳叶儿．金盏儿．元和令．游

四门．后庭花．普贤歌．鹊桥仙．解三酲．望吾乡．一封书．醉

罗歌．奉时春．摊破金字令．夜雨打梧桐．双赤子．画眉儿．鹅

鸭满渡船．千秋舞霓裳。

南吕：金字经（又名：阅金经、西番经）．贺新郎．斗虾蟆．牧

羊关．红芍药．哭皇天．乌夜啼．满江红．十样锦．步蟾宫．渔

灯儿．锦渔灯．锦上花．锦中拍．锦后拍．恁麻郎．金钱花．粉

孩儿．会河阳．摊破地锦花．越恁好．刘泼帽．朝天懒．秋夜月

．东瓯令．金莲子．玄鹤鸣。

中吕：齐天乐．红衫儿．白鹤子．般涉哨遍．沁园春．泣颜回．

扑灯蛾．驮环着．添字红绣鞋．古轮台。

大石：玉楼春。

商调：望远行．河西后庭花．集贤宾．逍遥乐．醋葫芦．吴小四

．二郎神．簇御林．琥珀猫儿墬．山坡五更．侥侥令．园林好．

双雁儿。

越调：凭栏人．酒旗儿．调笑令．秃厮儿．圣药王．麻郎儿．络

丝娘．雪里梅．紫花儿序．东原乐．棉搭絮．拙鲁速．金蕉叶．

鬼三台．祝英台近．杏花天．豹子令．水底鱼．忆多娇．斗黑麻

。

双调：得胜令．春闺苑．乔牌儿．雁儿落．挂玉钩．豆叶黄．七

弟兄．梅花酒．收江南．搅筝琶．川拨棹．甜水令（又名：滴滴

金）．蛾郎儿．字字双．雁儿舞．武陵花．三仙桥．三月海棠．

新水令．豆叶儿．柳摇金．姐姐带五马．五供养。

带过曲所用曲牌：

正宫：脱布衫带过小梁州．小梁州带过风入松。

仙吕：后庭花带过青哥儿．哪咤令带过鹊踏枝、寄生草。

南吕：玉交枝带过四块玉．骂玉郎带过采茶歌．骂玉郎带过感皇

恩采茶歌。

中吕：

喜春来带过普天乐．齐天乐带过红衫儿．

快活三带过朝天子四边静．快活三带过朝天子．

醉高歌带过红绣鞋．醉高歌带过摊破喜春来．

醉高歌带过喜春来．十二月带过尧民哥．

越调：黄蔷薇带过庆元贞．

双调：水仙子带过折桂令．雁儿落带过得胜令（鸿门凯歌）．

雁儿落带过清江引碧玉萧．江儿水带过碧玉萧．

竹枝儿带过侧砖儿．锦上花带过清江引碧玉萧．

一锭银带过大德歌．沽美酒带过快活年．

殿前喜带过播海令大喜人心．

梅花酒带过七兄弟．沽美酒带过太平令．

楚天遥带过清江引．对玉环带过清江引．

中吕带过双调：醉高歌带过殿前欢．满庭芳带过青江引。

正宫带过双调：叨叨令带过折桂令。

中吕带过仙吕：山坡羊带过青哥儿。

定格句

人月圆：上片7，5。4，4，4。

下片4，4，4。4，4，4。

括地风：7，4。7，4，4。7，7。3，3、4。5，7。

昼夜乐：（7，2。7），7。7，7。3、4，4，6。

〔幺〕7，2，2。7，7。7，（7。4，4，6）

。注：其中第三句首二字需叠上句，例：风吹梅花过小

桥，飘飘。飘飘地乱舞琼瑶，第八、九两个四字句需叠

用，例：空教人梦断魂芳。心痒难揉，心痒难揉，盼不

得鸡儿叫。

红纳祅：6，6，6。5，5。6，6，6。

贺圣朝：3、3，3，7。7，6，6。

黑漆弩：前片7，7。7，6。后片7，6。7，7。

甘草子：3、4，5。6，6。7。3、3，7。4。

汉东山：5，5，5。2（也么哥）7，3，3，3。

绿幺遍：5，5。4，4。4，4。7，2，7。

普天乐：3、3。4、4。3、3。7，7。4，4，4。

青纳祅：6，6，7。7，5，6。6。7。6。

锦橙梅：

太常引：7，5。5，7。〔ㄠ〕4，4，5。5，7。

注：〔ㄠ〕需换头连用。

三番玉楼人：

元和令：5，5，7。5，7，6，6。

干荷叶：3、3，5。3、3，7，5。

三棒鼓声频：4，4。4，4。7，4。7，4。

7，4。7，4。7，5。5，3。7。

乔捉蛇：

鹘打兔：

四换头：

摊破喜春来：7，7。6，6，6。3，5。

初生月儿：

阳关三叠：

青杏儿：

天上谣：

归来乐：7，7。5，5。6，6。5，6。5，4。

百字知秋令：

秦月楼：

玉抱肚：

桃花浪：

芭蕉延寿：

糖多令：

平湖月（小桃红）：7，5，7。3，7。4，4，5。

霜角：

百字折桂令：

胡捣练：

大德歌：3、3，7．5，6（3．3．）7，5

快活年：

十棒鼓：7，5。7，7。7，5，5。

祅神急：

骤雨打新荷：上片4，5，4。4，5。6，7。3，4，4。

（小经乐） 下片4，5，4。4，5。6，7。3，6，4。

楚天谣：

播海令：

青玉案：

皂旗儿：

枳郎儿：

华严赞：

河西六娘子：

山丹花：

鱼游春水：

河西水仙花：

出队子：4，7。7，7，7。

节节高：4，4。4，4。3、3，3，6。

者刺古：

醉花阴：7，6。5，4，5，5，7。

喜迁莺：4，7。2，5，7，3，4，4。

四门子：7，6。7，6。3，3，7。3、3，7。

挂金锁：

竹枝歌：7，7，7。5，5。5。

滴溜子：5，4。5，4，6。5，5，4，4。

鲍老催：4，7。7。3、3，3。7，7，3，3。

双声子：3、3，6。3、3，6。3、3，3、3。5，4。

太平令：4，7。7，6。

黄龙衮：5，5，5，5，7。4，4。3、3，3。

注：前双五用相同字。

叨叨令：7，7。7，7。5，5，7。

塞鸿秋：7，7。7，7。5，5。7。

脱布衫：7，7。7，7。

小梁州：7，4。7，3、4。〔幺〕7，6。3、3。4，5。

醉太平：4，4。7，4。7，7，7。4。

六幺遍：3，3。4，4。4，4。7，2，7。

双鸳鸯：

风入松：7，4，7。7。6，5。

梁州令：7，5，7，3，3，3。

雁过声：7，7。7。6，7。5，7。7。

寄生草：3，3．7，7，7，7，7。

游四门：

后庭花：

醉扶归：5，5。7，5。7，5。

醉中天：5，5．7，5．6，4，4

一半儿：7，7，7。3，7。

四季花：

青哥儿：6，6。6。6，6，6，6。

4，4，4，4。5，4，4，4，4，4。7，6。

忆王孙：

后庭花破子：

皂罗袍：6，3、4。7，7，4，4，4，4。7。

好姐姐：6，3、4。4，7。3，7，7。

桂枝香：4，4。7，7。5，5。4，4。3，7，7。

四块玉：3、3，7。7，3、3，3。

玉交枝：4，6。7，3、3。7，7。6，6。

一枝花：5，5。5，5。4，5，5。7，7。

香柳娘：5，5，4。7。5，5，5，5，5，5，4，4。

注：第一．二双五需同字，3．4亦同，6．7亦同。

例：乍沉沉、梦醒，乍沉沉、梦醒，故吾久失，形神忽

地重圆就。猛回思、惘然，猛回思、惘然，现在自

周庄，蝴蝶复何有。似亡家、客游，似亡家、客游

，归来故丘，室卢依旧。

陈红演唱小桃红的简谱

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[00:00.00]歌手：陈红

[00:00.00]歌名：小桃红

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[04:15.29][03:43.68][03:28.17][03:11.51][02:02.20][00:42.97]又是一季春来到柳絮满天飘

[03:51.32][03:35.56][03:19.47][02:10.03][00:50.63]暧风轻扬桃花红了榆钱串上了梢

[03:59.58][00:58.67]是谁碰碎了翡翠桥染绿了小村庄

[04:07.13][01:06.54]牧童换上了新衣裳黄鹂也笑弯了腰

[02:39.91][01:30.34]江南就是梦里梦外又岂只是三春

[02:47.68][01:37.98]塞上风云隔水相眷疑是故人来

[02:55.61][01:46.11]昨日的黄花旧时容颜怎不忆江南

[03:03.37][01:53.93]醉依桃红泣别离生在尘缘外

歌词：

又是一季春来到柳絮满天飘

暧风轻扬桃花红了榆钱串上了梢

是谁碰碎了翡翠桥染绿了小村庄

牧童换上了新衣裳黄鹂也笑弯了腰

江南就是梦里梦外又岂只是三春

塞上风云隔水相眷疑是故人来

昨日的黄花旧时容颜怎不忆江南

醉依桃红泣别离生在尘缘外

唢呐独奏专用曲悲调大喇叭―池水简谱

一枝花，唢呐独奏曲，任同样于1959年春根据山东的地方戏和其它民间音调编写。乐曲开始是一段散板，采用山东梆子“哭腔”音调，凄楚悲壮，接着是叙述性的慢板，柔婉动人。最后慢起而渐快转入中板，采取《小桃红》为素材，节奏活泼，音乐轻快。之后，出现“穗子”特点的展开段落，短小音型的重复，相间出现“放轮”的长音，渲染了一种炽烈而欢腾的气氛。

请问简谱，1123 1123,13231,1123121656532,2321,6123,1216

卧槽小桃红简谱，这个不是小桃红简谱我们大都昌结婚时候吹小桃红简谱的嘛小桃红简谱？大兄弟可以啊小桃红简谱！哪里人啊

大调曲子的曲牌连缀

大调曲子小桃红简谱的曲牌按传统习惯分类小桃红简谱，大致分为常用鼓子杂牌小桃红简谱，常用小昆牌、大曲牌子、非常用曲牌四大类。

常用鼓子杂牌

多是一些行腔少、易学易唱的曲牌，它最为常用，是大调曲子音乐的主要组成部分。?

“鼓子头”、“鼓子尾”即鼓子套曲的曲头曲尾，一般称“鼓头”、“鼓尾”，它与清乾隆年间兴起的“岔曲”中的小岔相近似。经曲友、艺人传唱多年，曲调有了很大的发展，除正格的鼓头、鼓尾外，还有“鼓子头带垛”、“软鼓尾”、“腰闩”三种变体，中间不夹其他曲牌则称为“干鼓垛”。

“鼓子头”的正格，句式为四、四、七、七，四句同一辙，一般习惯于一、三句为仄声，二、四句为平声。鼓子头变化较大，最常见的变格是头两个短句加上三字头，成为四个七字句。?

“鼓子尾”是鼓子套曲的结尾部分，为上下句结构。其句数可多可少，每句的音节、字数各不相同，常见的有七字句、五字句、十字句。?

最简单的“鼓子尾”只有四句。有时因鼓子尾的唱词太长，中间可用“腰闩”，以便演唱者有喘息机会；有的则是因内容需要暂时停顿，也可使用“腰闩”。?

“阴阳句”，又称上下句，它是由清乾嘉年间北方流行的“数唱”发展形成的。所谓“数唱”即有说有唱的意思，“数”是有节奏的“数板”，这种近似朗颂体的数板和唱结合起来，就成了“数唱”了。在“数唱”的基础上，曲调慢慢有了新的发展。它的上句不用朗诵体的数板而是渐渐用唱代替了，因而不再用数唱这一曲牌的名称。并且根据它上下两个乐句构成一叠的音乐结构特点，而称为“阴阳句”或“上下句”。它的基本结构为四字一句，也可以加三字头，有时还可加双三字头。其音乐结构为上下两个乐句，构成一叠，一般上句不押韵，下句押韵。阴阳句大多用在曲词的前部，习惯于紧接鼓子头后边，用它来概括主题，或引述故事情节，有时也可用于鼓子套曲中间。?

“银纽丝”，初兴于明嘉靖、隆庆年间，盛传南北，经久不衰。它的变体很多，在南阳大调曲子里流传有“银纽丝”带垛、开封银纽丝等七种。银纽丝的结构分两段体银纽丝和一段体银纽丝：两段体银纽丝是由A、B（即前半阕和后半阕）两段构成，如“开封银纽丝”；一段体银纽丝由五句组成，可反复咏唱，如邓县门子善唱的《探晴雯》。银纽丝的可塑性很大，既可用来叙述，又可抒发各种不同的感情，是大调曲子中常用的曲牌之一。?

“四季相思”又称“银绞丝”，传入南阳较晚，约在民国以后由湖北枣阳、襄樊传入新野、邓县。词分春、夏、秋、冬四季，属两地相思一类的艳词，一般唱原曲词时多用蛮口演唱。曲体结构为A、B两段体，宫调式，曲调流畅活泼，适于表达闺思、忧怨之情景，如曹东扶唱的《四季相思》。?

“满州”又名“满州歌”、“满州月”、“满州词”，其基本曲调与“五更”相同，是明嘉、隆间汴梁兴起的小曲之一，全称“闹五更”。大调曲子传统的曲词里“满州”调通常以五更分段落，此外有“南满州”、“西满州”两种。为一段体曲体结构，徵调式，尾句重唱时多用伴唱（帮腔），适于叙事，亦可表达悲哀的情景。?

“阳调”原称“凤阳歌”，是鼓子曲里最常用的曲牌之一，源于安徽凤阳流行的秧歌，至今鼓子曲发祥地开封仍把“阳调”称为“凤阳歌”，而南阳则把“凤阳歌”称作“老阳调”。另一种具有南阳方言音韵的阳调，称作“下河阳调”，唱时多用蛮口，它可用来叙事，也能表达喜怒哀乐各种表情，如南阳刘云唱的《碎琴》中的阳调，从中可见它的音乐特色。?

“剪剪花”起于清初，兴于北方，最早见于《缀白裘》里《占花魁》一剧。大调曲子里的“剪剪花”分两大类：一类是“老剪剪花”，为宫调式，演唱时转为上属调（原调5=后调1），它的名称繁杂，俗称“老剪剪花”；另外一大类俗称“小剪剪花”，其曲式为徵调式，用原调演唱。?

“太平年”在清乾隆年间初兴于北京，后被大调曲子吸收，清乾隆间杨米人《都门竹板词》里有诗谓：

围坐团团密复疏，开场午正到申初。?

风高万丈红尘里，偏有闲人听说书。??

棚棚手内抱三弦，草纸遮头日照偏。?

更有一般堪笑处，新闻编写太平年。

“太平年”每四句为一叠，第三句后有衬腔“太平年”，第四句后有衬腔“年太平”，因得名“太平年”。“太平年”为一段曲体结构，徵调式，多用于叙事或人物对话，是最常见的曲牌之一。?

“汉江”由上下两个乐句构成，上句落音为“1”，下句落音为“2”，属商调式，其曲调近似四川清音里的“南音”。下句的曲调无明显的终止感，可反复多次使用。适于大段故事的叙述，也可表达悲哀的曲词，是鼓子套曲最常用的曲牌之一。

“诗篇”又称“硬诗篇”，来源于清乾隆年间北京盛行的子弟书。《北平俗曲略》里说：“这种书的体栽，开头都是八句诗，统称‘诗篇’。俗谓之‘头行’”，至今南召、内乡、镇平的一些老曲友仍称“诗篇”为子弟书。其主要曲调与“汉江”约略相同，亦为上下两个乐句构成，反复使用；所不同于“汉江”的是开头有一句“抬腔”为引子，结尾又有一句尾声。呈单曲联套体结构，仍属商调式。?

“双叠翠”最早见于明嘉靖年间刘效祖所作的《词》里，其词格、曲调均与南方的“茉莉花”近似。在大调曲子里，另有一“双叠翠”变体，它将开头的两个短乐句，发展为四个短乐句，根据这一特点，便称它为“四股绳”，也有人称“珍珠翠”。?

此外，常用鼓子杂牌还有“四不像”、“打枣竿”、“罗江怨”、“坡儿下”、“叠落”、“一串铃”、“呀呀哟”、“渭调”等共26种，包括不同的板式、节拍及其变体共52个曲牌。它是演唱者在演唱过程中，根据内容的需要加以创新而成。这些杂牌曲调在南阳十分普及，连农民小孩也能随时哼上几句，可谓是民间说唱中的宝贵财富。?

常用小昆牌

此可谓大调曲子中的“阳春白雪”，非专业人员会者不多。此类曲牌多为长短句结合的词体，其中一些曲牌由昆曲传来而曲调短小，又不同于大曲牌子，故称“小昆牌”。常用小昆牌是垛子套曲里常用曲牌，但在鼓子套曲、码头套曲里也可使用，这些曲牌是：?

“边关调”为明代北方兴起的小曲之一。这种曲以十二月为纲，每月即为一重。其音调重重叠叠，所以又叫“重楼歌”，大调曲子里简称“重楼”。一段体，不反复，适于表达哀怨、闺思之情。?

“小桃红”这一曲牌名在《太和正音谱》、《旧编南九宫谱》里均可见到。但就其词组比较而言，与大调曲子里的并不相同，大调曲子里的这一曲牌属小曲，只是沿用其曲牌名称而已。它属于一段体，宫调式，其曲调婉转，适于表达抒情的唱词。?

“叠断桥”见于清嘉庆、道光年间，流行于北方。嘉庆间《白雪遗音》、道光间《曲里梅花》两种刻本均可见到此曲。其曲调优美缓慢，多用于闺思、哀怨之曲词。?

“倒提帘”其历史不详，它的行腔较大，适于表达缠绵、忧怨的情感。?

“玉娥郎”为明代小曲，又有别名“鱼卧浪”，北方兄弟曲种又称四大景、大四景。清高士奇（康熙年间人）所著《金鳌退食笔记》载：“神宗（明万历）时，选近侍三百余名，于玉熙宫学习宫戏，岁时陛座，则承应之。各有院本，如盛世新声、雍熙乐府。又有玉娥儿词，京师人尚能歌之，名“御制四景玉娥郎”。严分宜《听歌玉娥儿》诗云：“玉娥不是世间词，龙舰春湖捧御扈。闾巷教坊齐学得，一声声出凤凰池。”据此记载，“玉娥郎”当为明神宗（1573-1620）御制。此曲分南阳、邓县两种唱法，大同小异；新野韩砚耕（已故）又唱一种“南玉娥郎”与上述二者曲调差异很大，亦属于一段体，徵调式，可反复使用，多用于抒情。?

“二簧平”全称“二簧平板”，京剧里称“四平调”。从曲调看，它当是由“石牌”发展形成的，源于“秦吹腔”。这一曲牌建国前只在南阳流行，全省其他地方的大调曲子里并不用。据考得知它是由湖北北部流行的“四平调”传入南阳的。?

“背弓”在南阳又有别名“悲宫”，由陕西曲子传来。“背弓”一名，出自中国地方戏唱腔的四种调门之一。即所谓平、背、侧、月：平是指用大本嗓的正调；背即背弓；侧是指假嗓而有侧音之高；月指阴调。“背弓”系唱时用反调而言。大调曲子的曲友另有一说：“背弓”本是“背工”，“工”是简谱里的“3”音，这种曲子里，从头至尾不用“工”音，所以又叫“背弓”。再有从此曲调悲哀而称它“悲宫”。宫调式，宜表达缓慢、抒情的情景。?

此外，还有“石榴花”、“倒推船”、“孝顺歌”、“南罗儿”等19种，包括各种变体共有曲牌26个。?

大曲牌子

“码头”兴于清乾隆、嘉庆年间，杨慧建《梦华琐事》载：“京城极重码头调，游侠子弟必习之，铿铿然，断断然，几与南北曲同期传授，其调以三弦为主，琵琶佐之。”“码头”调初兴时，多流行于倡寮妓院，因而其曲词内容十之八九是反映妓女生活的，南阳最流行的用“码头”调演唱的《残花自叹》即如此。其曲体结构为两段体，全曲七腔（即七个大乐句），一二三四腔均成A段（前半阙），重复其二三四腔构成B段（后半阙）。为宫调式，曲调缓慢，行腔较长。?

“满江红”为清嘉庆间兴起的小曲之一。曲调不同于江浙的“五瓣梅”，也不同于单弦牌子的“满江红”。全曲在百板以上，有六个大乐句组成，为商调式，曲调婉转，行腔较长。另有变化唱法“满江红带垛”，中间加进垛句，又可成“满江红”套曲，俗称“金镶边”。?

“垛子头”、“垛子尾”又称“京垛子”，是大曲牌子中最常见的一种，即垛子套曲的头尾部分。?

“起字调”即“起字岔曲”，南阳市流行的“起字调”又分“单起字”、“双起字”两种，目前已无人演唱。?

“寄生草”为明嘉靖年间兴起的汴梁小曲之一种，目前南阳已失传，只在曲词里见有此曲牌。

以上大曲牌子有五种，六个曲牌。?

非常用曲牌

有“耍孩儿”、“越调头”、“越调尾”等曲牌77个。? 南阳大调曲子的曲体结构形态大致分单曲体和曲牌连缀体两种方式。单曲又称支曲，大都是明清流传下来的曲词，整段用一个曲牌，演唱一段故事或情景，如用“码头”调演唱的《拷红》，用“满江红”演唱的《光头二和尚》等。也有用一种曲牌反复多次演唱一段故事，如用“剪剪花”演唱的《放风筝》，用“双叠翠”演唱的《跳花墙》，用“满州”演唱的《东吴招亲》、《吴王造反》等。曲牌连缀体是一段用两个以上曲牌连缀而成的套曲，如：?

鼓子套曲

《春景》“鼓子头”——“鼓子尾”。?

《武松还乡》“鼓子头”——“阴阳句”——“鼓子尾”。?

《好会计》“鼓子头”——“纽丝”——“打枣竿”——“呀呀哟”——“莲花落”——“坡儿下”——“飞板阴阳”——“阳调”——“鼓子尾”。?

《张松献图》“鼓子头”——“阴阳句”——“银纽丝”——“太平年”——“莲花落”——“潼关”——“打枣竿”——“罗江怨”——“呀呀哟”——“坡儿下”——“诗篇”——“双叠翠”——“阳调”——“叠落”——“满州”——“汉江”——“鼓子尾”。?

垛子套曲

《何赶信》“垛子头”——“寸子”——“流水”——“垛子尾”。?

《描影寻夫》“垛子头”——“寸子”——“流水”——“叠断桥”——“哭皇天”——“软诗篇”——“硬诗篇”——“垛子尾”。?

金镶边

《斩黄袍》“满江红”一、二、三、四腔——“银纽丝”——“剪剪花”——“满州”——“落江怨”——“潼关”——“太平年”——“莲花落”——“汉江”——“阳调”——“叠落”——“满江红”五、六腔。?

《传柬》“码头”一、二、三、四腔——“小桃红”——“浪淘沙”——“码头”五、六、七腔。?

《闯王遗恨》“码头”一腔——“银纽丝”——“码头”二腔——“小桃红”——“码头”三腔——“太平歌”“码头”四腔——“北流”——“码头”五腔——“太湖”——“码头”六腔——“莲花落”——“码头”“七腔”。?

越调套

《莺莺游庙》“越调头”——“背弓”——“西满川”——“金钱”——“银纽丝”——“背弓”后三腔——“越调尾”。 除上述几种套曲外，还有一种单纯的曲牌连缀体形式，即不用某一曲牌作头尾，可任意联缀。最简单的只用了两个曲牌，如《蓝桥会》“满州”——“阳调”——“满州”——“阳调”——“满州”——“阳调”。这种由两个曲牌循环的方式，近似元散曲中的缠达。也有十几种曲牌相联而成一套的如《赶舟》，近似元散曲之缠令。?

在鼓子套曲中，有几种曲牌习惯于连接在一起，这些是：“石榴花”接“小上楼”，“打枣竿”接“落江怨”，“南罗”接“北流”。其次还有“呀呀哟”接“莲花落”，“鼓子头”接“阴阳句”，或“坡儿下”、“诗篇”接“鼓子尾”。这些习惯的连接法在传统套曲中常见，现代唱段里多不守此格。

元曲前面的是什么?

中吕 双调都是元曲中的宫调。

元曲的宫调各具声情，音乐韵律皆可从其宫调中显现，元人芝庵〔唱论〕：大凡声音各应于律吕。分做作六吕十一调，共计十七宫调。如下：

仙吕宫唱：清新绵邈，南吕宫唱：感叹伤悲，中吕宫唱：高下闪赚，黄钟宫唱：富贵缠绵，正宫唱：惆怅雄壮，道宫唱：飘逸清幽，大石唱：风流蕴藉，小石唱：绮丽妩媚，高平唱：条畅晃漾，般射唱：拾缀坑崭，歇指唱：急并虚歇，商角唱：悲伤宛转，双调唱：健捷激袅，商调唱：凄怆怨慕，角调唱：呜咽悠扬，宫调唱：典雅沉重，越调唱：陶写冷笑。

小令专用曲牌

黄钟：人月圆、括地风、昼夜乐、红衲祅（又名：红锦袍）、贺圣朝。

正宫：鹦鹉曲（又名：黑漆弩）、甘草子、汉东山（又名：撼动山）、绿幺遍、普天乐、青纳祅。

仙吕：锦橙梅、太常引、三番玉楼人、元和令。

南吕：干荷叶（翠盘秋）、三棒鼓声频。

中吕：乔捉蛇、鹘打兔、四换头、摊破喜来春。

大石：初生月儿、阳关三叠。

小石：青杏儿、天上谣、归来乐。

商调：百字知秋令、秦楼月、玉抱肚、桃花浪、芭蕉延寿。

越调：糖多令、平湖乐（又名：小桃红）、霜角。

双调：百字折桂令、胡捣练、大德歌、快活年、十棒鼓、祅神急、骤雨打新荷、楚天遥、播海令、青玉案、皂旗儿、枳郎儿、华严赞、河西六娘子、山丹花、鱼游春水、河西水仙子。

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