简谱梨花颂，简谱视唱梨花颂

本文目录一览：

• 1、在哪里可以找到《梨花颂》简谱？
• 2、梨花颂简谱
• 3、为什么找不到梨花雨相思泪的歌谱的简谱呢
• 4、“蓝脸的窦尔敦盗御马，红脸的关公战长沙 ”这是什么歌里面的唱词了？

在哪里可以找到《梨花颂》简谱？

这首《梨花颂》以京剧“四平调”为基础，保持了京剧意蕴、梅派韵律，同时又融入现代音乐，朗朗上口却又不失皮黄之味。梅葆玖先生一直着力推广这首曲子，而且亲自把它唱到了维也纳金色大厅。

扩展资料：

东方网2019年10月29日报道：18年前，一部《大唐贵妃》惊艳梨园，18年后，新版《大唐贵妃》即将再登上海国际艺术节舞台。这18年间，一曲《梨花颂》从上海走向世界各大舞台，在华人世界中传唱不衰。几乎无论老幼，人人都能哼唱几句“梨花开，春带雨，梨花落，春入泥，此生只为一人去，道他君王情也痴……”。

然而，很少有人知道，曲作者杨乃林写这首《梨花颂》其实只花了一夜的时间。2001年创排《大唐贵妃》的时候，杨乃林是歌曲创作组成员之一，不过他负责的是配器，作曲另有其人。然而，就在临近排戏之时，出人意料的事情发生了——原本组里的作曲突遇特殊情况，没办法继续参与创作。

正当大家都急得团团转时，梅葆玖找到了杨乃林，希望由他来作曲：“杨乃林，你这个任务要担起来。”就这样，杨乃林临危受命成了组里的作曲者。然而，这时，留给杨乃林的时间已经不多了。11月2日就要在上海国际艺术节首演，而自己作为音乐学院的老师，还有许多课得上，并不能三天两头请假。没有办法，他只有趁着周末或节假日从北京飞来上海，与导演组一同工作。

于是，在18年前，8月的一个周五，杨乃林来到上海，拿着翁思再写的《梨花颂》歌词反复琢磨，周六的夜里，外头下着瓢泼大雨，杨乃林困在房中，生生把谱子给熬了出来。回到北京后，杨乃林马上就把《梨花颂》唱给梅葆玖先生听，梅葆玖一听就喜欢上了。梅葆玖一直着力推广这首曲子，而且亲自把它唱到了维也纳金色大厅。

而关于为《大唐贵妃》作曲的故事，同样充满着戏剧性。当年，《大唐贵妃》首演定在11月2日，但10月中旬杨乃林再来上海时，整出戏配器一个音也没有。11月2日就要演出，怎么办？剧组紧急从上海、江苏、浙江调来7位作曲家，在宾馆里昼夜奋战，才把配器赶了出来。当时谱子也是写一篇送一篇，边排边写，谱子不到，剧组的人只能干等。

辛苦付出最终换来了丰厚的回报，《大唐贵妃》首演大获成功，《梨花颂》更是红得发紫。回忆往事，杨乃林充满深情地说，没有《大唐贵妃》，就没有今天的杨乃林。然而，如果不是杨乃林的在音乐上的孜孜以求、精益求精，锐意进取，相信也不会有脍炙人口的《梨花颂》，有如此大气磅礴的《大唐贵妃》。

杨乃林则认为，是因为音乐学院给了自己专业的作曲知识，剧团拉京胡的经验则让自己更了解京剧音乐的精髓，如此，才能让大唐贵妃的配乐真正做到了“中西合璧”，水乳交融，而不是听上去“两层皮”。

梨花颂简谱

《梨花颂》新编历史京剧《大唐贵妃》的主题曲简谱梨花颂，杨乃林作曲，翁思再作词，属于京歌。内容直接呼应《大唐贵妃》中唐明皇和杨贵妃的爱情主题。

唱腔设计以京剧二黄调式为主调，加入了梅派唱腔特色，个人主唱与合唱相辅相成，委婉与大气相结合。

【歌词】

梅派京剧《大唐贵妃》主题曲《梨花颂》

（二黄四平调）

作曲：杨乃林

演唱：梅葆玖

梨花开，春带雨

梨花落，春入泥

此生只为一人去

道他君王情也痴情也痴

天生丽质难自弃

天生丽质难自弃

长恨一曲千古迷

长恨一曲千古思

只为你霓裳羽衣窈窕影

只为你彩衣织就红罗裙

只为你

只为你轻舞飞扬飘天际

简谱梨花颂我这里款款一曲诉深情

切莫道佳期如梦难觅寻

我分明见你飘飘欲仙展彩屏

切莫道云海迢迢星河远

我盼相逢

金风玉露绕祥云

啊……

我那天长地久的至爱

我那无法倾诉的知音

我那天长地久的至爱

我那无法倾诉的恋人

梨花颂简谱：

为什么找不到梨花雨相思泪的歌谱的简谱呢

梨花雨简谱

作者：歌谱网

者为恋雪，歌曲名称为梨花雨，歌谱类型为简谱。简谱是指一种简易简谱梨花颂的记谱法。有字母简谱和数字简谱两种。其起源于18世纪的法国，后经德国人改良，遂成今日之貌。一般所称的简谱，系指数字简谱。数字简谱以可动唱名法为基础，用1、2、3、4、5、6、7代表音阶中的7个基本级，读音为do、re、mi、fa、sol、la、ti（中国为si），英文由C、D、E、F、G、A、B表示，休止以0表示。每一个数字的时值名相当于五线谱的4分音符。





起源

数字简谱的雏形初见于16世纪的欧洲，那时有一个天主教的修道士名为苏埃蒂简谱梨花颂；简谱梨花颂他用1、2、3、4、5、6、7来代表七个音来写谱教歌，尔后写了一本小册子名为《学习素歌和音乐的新方法》，那时西方人极注重发明创造和版权等个人成绩，才被记载入史册。

18世纪时法国人，名卢梭；1742年在法国巴黎向科学院宣读了一篇论文《音乐新符号建议书》再提这数字简谱。18世纪中叶此后，又有一批法国的音乐家、医生、数学家等把数字简谱加以整理，完善。19世纪，经过P·加兰、A·帕里斯和E·J·M·谢韦3人的继续改进和推广，才在群众中得到广泛使用。因此这种简谱在西方被称为加—帕—谢氏记谱法。

19世纪末20世纪初，中国兴起新式学堂，其中的学堂乐歌课直接效法日本的音乐教育，也沿袭了日本使用简谱的做法。在许多中小学里开设唱歌课。当时的唱歌教材，以简谱梨花颂我国音乐教师填词的日本歌曲居多，其中五线谱，也有简谱。简谱大概就是这个时候由日本传入简谱梨花颂我国的。

1903年，留学于日本东京音乐学校的曾志忞在留日江苏同乡会于东京编辑出版的中文杂志《江苏》第六、七期上发表《乐理大意》一文介绍西洋乐理知识，并以简谱与五线谱对照的形式刊登了《练兵》、《春游》等六首歌曲，这被是认为是目前所见中国人使用简谱的最早记录。近代音乐教育家沈心工也是简谱的最早传播者之一，他编辑的《学校唱歌集》于1904年出版，成为中国出版并流行的第一部简谱歌集，从此后简谱逐步普及到各地的学校。由于它的简明易学和排印方便，在年代兴起的中国抗日救亡群众歌咏运动中，简谱对于歌曲的传播发挥了极大作用。同时，简谱本身也得到进一步完善和普及。

简谱得以在中国广泛普及，还有一个原因，就是简谱的记谱法与流行在中国民间的一种文字谱——工尺谱相当接近。如工尺谱是用上尺工凡六五乙几个字和附在字左边的不同的偏旁来表示音的高低的，而简谱则是用七个阿拉伯数字和附在数上面或下面的圆点，来表示音的高低。工尺谱是用附在字右边的板眼符号来表示音的长短，而简谱则是用附在阿拉伯数右面或下面的短横线，来表示音的长短。简谱与工尺谱如此相近，简谱记录音的高低长短的方法又比工尺谱更简便、更精确，因此中国人十分容易接受简谱。

要素

一般来说，所有音乐的构成有四个基本要素，而其中最重要的是音的高低和音的长短：

1、音的高低：任何一首曲子都是高低相间的音组成的，从钢琴上直观看就是越往左面的键盘音越低，越往右面的键盘音越高。就数字简谱来说，在数字的正上方或下方有若干点˙、︰符，点的多少可以理解为强度，越多越强，在其上方代表高音，在其下方代表低音。原理表现为物体振动频率，越高音振动频率越高，反之亦然。

2、音的长短：除了音的高低外，还有一个重要的因素就是音的长短。音的高低和长短的标注决定了该首曲子有别于另外的曲子，因此成为构成音乐的最重要的基础元素。原理表现为声音的时值长短。

3、音的力度：音乐的力度很容易理解，也叫强度。一首音乐作品总会有一些音符的力度比较强一些，有些地方弱一些。而力度的变化是音乐作品中表达情感的因素之一。原理表现为振幅的大小。

4、音质：也可以称音色。也就是发出音乐的乐器或人声。同样旋律的音高，男生和女生唱就不一样的音色；小提琴和钢琴的音色就不一样。

“蓝脸的窦尔敦盗御马，红脸的关公战长沙 ”这是什么歌里面的唱词了？

说唱脸谱

作词：阎肃

作曲：姚明

歌曲原唱：谢津

那一天爷爷领我去把京戏看     看见那舞台上面好多大花脸

红白黄绿蓝咧嘴又瞪眼     一边唱一边喊 哇呀呀呀呀

好像炸雷 叽叽喳喳震响在耳边     蓝脸的窦尔敦 盗御马

红脸的关公 战长沙     黄脸的典韦 白脸的曹操

黑脸的张飞 叫喳喳……     说实话京剧脸谱本来确实挺好看

可唱的说的全是方言怎么听也不懂     慢慢腾腾咿咿呀呀哼上老半天

乐队伴奏一听光是锣鼓家伙     咙个哩个三大件

这怎么能够跟上时代赶上潮流     吸引当代小青年

紫色的天王 托宝塔     绿色的魔鬼 斗夜叉

金色的猴王 银色的妖怪     灰色的精灵 笑哈哈……

我爷爷生气说我纯粹这是瞎捣乱     多美的精彩艺术中华瑰宝

就连外国人也拍手叫好     一个劲的来称赞

生旦净末唱念做打手眼身法功夫真是不简单     你不懂戏曲 胡说八道

气的爷爷胡子直往脸上翻     老爷爷你别生气

允许我分辨     就算是山珍海味老吃也会烦

艺术与时代不能离太远     要创新要发展

哇呀呀呀     让那老的少的男的女的大家都爱看

民族遗产一代一代往下传     一幅幅鲜明的 鸳鸯瓦

一群群生动的 活菩萨     一笔笔勾描 一点点夸大

一张张脸谱 美佳佳     哈哈哈

扩展资料：

《说唱脸谱》是一首京剧与流行音乐相结合的戏歌，借鉴京剧唱腔和旋律，将我国的传统戏曲元素巧妙地融入到歌曲之中，使整首歌听起来琅琅上口，亦歌亦戏。这首歌由作词家阎肃作词，作曲家姚明作曲，并由青年歌手谢津演唱，流传甚广，深受人们喜爱。

《说唱脸谱》属于京歌。京歌也称京味歌曲，总称戏歌。京歌本身不是京剧选段，是京剧曲调跟流行音乐相结合风格的歌曲。

《说唱脸谱》这首歌巧妙地将通俗歌曲的演唱风格及伴奏手法与曲艺音乐、戏曲音乐融合在一起，它既是流行歌曲，又是京剧唱段。以《说唱脸谱》为基点加入创新，将更多的京剧艺术知识溶入课堂中，引导学生做多种形式的参与和感受。

在活动中体验京剧这一古老剧种的艺术魅力，使这节课成为学生热爱京剧的良好开端，引导学生关注京剧艺术，并让学生明白宏扬中国的戏曲京剧艺术人人有责，激发学生的民族自豪感。

谢津（1971年5月11日-1999年2月14日），出生于天津，中国内地女歌手。因演唱三宝作曲的《亚运之光》一举走红，成为当时与那英、毛阿敏、杭天琪并肩的女歌星。代表作品有《女人天生爱做梦》、《说唱脸谱》等。

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